о важнейшем из искусств)

         Оказалось (у дилетанта открытия через день) , три фильма Луки Гуаданьино объединены в кинотрилогию. Смотрела не по порядку. О "Большом всплеске" (2015) уже писала. Теперь о двух других.

        Фильм , массу впечатлений от которого до сих пор не могу уложить в нечто внятное.

        Я -- это любовь (2009)
        История , в которой любовь и смерть не просто ходят рука об руку , но становятся причинами друг друга. Даруя кому-то вечность , кому-то печаль , кому-то свободу. Повествование похоже на написание картины или выкладывание мозаики , когда зритель видит общий контур , какие-то цветовые пятна , понимая , что все взаимосвязано. Но пока не замечает этого. И только чуть позже , увидев более четкие контуры , фигуры , тень и свет , он понимает то , что было в начале. И , возможно , что увидит в итоге. Если правильно прочтет все символы и подсказки , спрятанные на полотне.
       Так ближе к середине фильма понимаешь , почему гл.героиня -- жена богатого итальянского промышленника вдруг сама ходит по магазинам и в чистку , забирая вещи детей и мужа. Или коротает вечера в компании прислуги , читая надоевшие журналы , занимаясь шитьем. А между тем , женщина хороша собой и в том возрасте , когда здравый смысл не дает творить большие глупости , а жажда жизни толкает к безумствам. Но есть сын , объявленный наследником семейного бизнеса , которому это дело не по душе. И дочь , вдруг решившая бросить занятия живописью ради фотографии , занятия для девицы ее положения почти непристойного. Попытки отца и деда вернуть заблудшую овечку в стадо провалились. Вернувшуюся из Лондона дочь не узнать -- стрижка под мальчика , брючки , рюкзачок за плечами , точное знание своих желаний и секс. предпочтений. И вот ведь заковыка , но именно эти перемены , смелость дочери стали для матери сигналом , по которому она побежала от привычной мимикрии жена-мать-хозяйка дома к женщине , вспомнившей о своих желаниях , чувствах , красоте. Она влюбилась в друга собственного сына. В того самого друга , с которым ее мальчик намеревался открыть ресторан. Она выслеживает его , смущаясь и боясь быть обнаруженной. И на ней оранжевое платье в пол , с декольте во всю спину. В таких не ездят в гости или на прогулку. Такие надевают , чтобы соблазнить. С самого начала понятно , что эта связь , о которой догадывались дочь и экономка , закончится трагически.
         Так и вышло. В церкви , после похорон сына , она во всем признается мужу. И он говорит -- тебя больше нет! Говорит женщине , которой сам дал новое имя -- Эмма. Женщине , которая делала вид , что забыла свое прежнее имя. Женщине , которая только любовнику назвала свое детское домашнее прозвище. Ее и не было никогда в этом доме , похожем то ли на церковь , где надо молиться о лучшей доле , то ли склеп , где надо оплакивать свою судьбу. И эта внезапная страсть , и случайная смерть сына открывают ей дорогу не только в новую жизнь , но и к себе. И она бежит , прихватив наскоро собранную экономкой сумку с вещами. Бежит , сбросив личину светской дамы. Бежит , не прощаясь ни с кем.
         Фильм прекрасный. С массой подсказок , символов , раскрывающих сюжет и характеры героев. Эмма -- для героини звучит привычно. Но она тонет в этом имени , пропадает. Она отдельно. При этом домашнее имя ее -- Китеж (да -да , смешно . но в фильме она русская и даже иногда говорила по-русски с сыном). И это , конечно , символично. Город - миф , который вечно ищут , но явится он ... Вот и она явилась молодому мужчине. И он принял ее. И не просто принял , а отрезал от прежней жизни , обрезав ей волосы.
        Есть ли в фильме секс? Как не быть. Прямо на траве , под скептическим , и не такое , мол , видали , взглядом кузнечика. С жемчужной пленкой пота на лице и теле. С не идеальной кожей , угловатыми движениями. И грозовой тучей в небесах , которую уносит время. Потому что время для грома еще наступило. Все грянет позже. И сметет прежнюю жизнь без остатка.

(  и еще )