![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
и о совриске)
Mar. 11th, 2021 08:38 pm Не знаю , что меня поразило в этой новости : сам факт или то , с какой скоростью сказка стала былью. События романа В.Пелевина "IPhuck 10" , вышедшего всего пять лет назад , вдруг стали реальностью.
Вместо эпиграфа : "<...> Я вижу искусство как некое поле событий, на одном полюсе которого – веселые заговоры безбашенной молодежи с целью развести серьезный мир на хаха, охохо или немного денег, а на другом – бизнес-проекты профессиональных промывателей мозгов, пытающихся эмитировать новые инвестиционные инструменты… <...>
– Занимательно то, – продолжала Мара, – что многое, случайно сбацанное на первом полюсе, со временем становится куда более серьезным инвестиционным инструментом, чем специально и старательно созданное на втором. Оно же впоследствии входит в канон. Поэтому второй полюс изо всех сил пытается мимикрировать под первый, а первый – под второй. Вот эта сложная динамика взаимного проникновения и маскировки и есть живая жизнь современного искусства. <...>" (В.Пелевин , "IPuck 10")
Неделю назад финансово-айтишные интернет-издания сообщили о сделке между блокчейн-компанией Injective Protocol и Taglialatella Gallery в Нью-Йорке, предметом которой стала работа Бэнкси под названием " «Morons", высмеивающей коллекционеров. "На черно-белом трафарете изображены участники аукциона, на котором выставлена картина с надписью "I canʼt believe you morons actually buy this shit".
Сумма сделки $95 тыс.
Компания Injective Protocol превратила покупку в перфоманс. Картину Бэнкси сожгли в прямом эфире , предварительно создав ее цифровую копию. "После этого блокчейн-компания выпустила NFT-токен. Это первый известный случай, когда физически существующее произведение искусства превратилось в виртуальный актив, заявил представитель Injective Protocol Мирза Уддин."
В начале марта интернет-издание РБК сообщило , "за последний месяц интерес к невзаимозаменяемым токенам (NFT) значительно вырос, в одном только феврале объем торгов им составил $340 млн, что больше, чем объем торгов за весь 2020 год.
В ФБ было интересное и острое обсуждение. Но , в основном , затрагивались вопросы купли-продажи , права собственности , распоряжения , копирования и т.д. В конце концов резюмировали , что "артефакт в цифровом искусстве возникает только если он связан с уникальной записью в блокчейне, наподобие биткоина. И в этом цифровой артефакт вечен в самом прямом смысле, если не предполагать каких-то апокалиптических событий, когда все базы данных будут уничтожены. Сейчас это звучит дико, но со временем ценность артефактов цифрового искусства будет такой же высокой, как и картин маслом на холсте или скульптур из мрамора и бронзы."
В связи с вышеизложенным (без канцелярита в этом деле никак) , мне интересно , как быстро будет развиваться рынок цифровых артефактов? как скоро художники захотят попробовать себя в этом направлении? Потому что это , в свою очередь , повлечет не только рост цен (известное имя , как правило , определяет) , но и развитие девайсов для изготовления (производства?) цифровых артефактов. То , что в обиходе называют "железо" и "прога" должно перейти на другой уровень. Конкуренция диктует. Ну , и на разброс цен интересно взглянуть).
Вот такие , как пишет corpuscula, новостя. Вот такая судьба произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Как тебе такое , Вальтер Беньямин?)
Вместо эпиграфа : "<...> Я вижу искусство как некое поле событий, на одном полюсе которого – веселые заговоры безбашенной молодежи с целью развести серьезный мир на хаха, охохо или немного денег, а на другом – бизнес-проекты профессиональных промывателей мозгов, пытающихся эмитировать новые инвестиционные инструменты… <...>
– Занимательно то, – продолжала Мара, – что многое, случайно сбацанное на первом полюсе, со временем становится куда более серьезным инвестиционным инструментом, чем специально и старательно созданное на втором. Оно же впоследствии входит в канон. Поэтому второй полюс изо всех сил пытается мимикрировать под первый, а первый – под второй. Вот эта сложная динамика взаимного проникновения и маскировки и есть живая жизнь современного искусства. <...>" (В.Пелевин , "IPuck 10")
Неделю назад финансово-айтишные интернет-издания сообщили о сделке между блокчейн-компанией Injective Protocol и Taglialatella Gallery в Нью-Йорке, предметом которой стала работа Бэнкси под названием " «Morons", высмеивающей коллекционеров. "На черно-белом трафарете изображены участники аукциона, на котором выставлена картина с надписью "I canʼt believe you morons actually buy this shit".
Сумма сделки $95 тыс.
Компания Injective Protocol превратила покупку в перфоманс. Картину Бэнкси сожгли в прямом эфире , предварительно создав ее цифровую копию. "После этого блокчейн-компания выпустила NFT-токен. Это первый известный случай, когда физически существующее произведение искусства превратилось в виртуальный актив, заявил представитель Injective Protocol Мирза Уддин."
В начале марта интернет-издание РБК сообщило , "за последний месяц интерес к невзаимозаменяемым токенам (NFT) значительно вырос, в одном только феврале объем торгов им составил $340 млн, что больше, чем объем торгов за весь 2020 год.
В ФБ было интересное и острое обсуждение. Но , в основном , затрагивались вопросы купли-продажи , права собственности , распоряжения , копирования и т.д. В конце концов резюмировали , что "артефакт в цифровом искусстве возникает только если он связан с уникальной записью в блокчейне, наподобие биткоина. И в этом цифровой артефакт вечен в самом прямом смысле, если не предполагать каких-то апокалиптических событий, когда все базы данных будут уничтожены. Сейчас это звучит дико, но со временем ценность артефактов цифрового искусства будет такой же высокой, как и картин маслом на холсте или скульптур из мрамора и бронзы."
В связи с вышеизложенным (без канцелярита в этом деле никак) , мне интересно , как быстро будет развиваться рынок цифровых артефактов? как скоро художники захотят попробовать себя в этом направлении? Потому что это , в свою очередь , повлечет не только рост цен (известное имя , как правило , определяет) , но и развитие девайсов для изготовления (производства?) цифровых артефактов. То , что в обиходе называют "железо" и "прога" должно перейти на другой уровень. Конкуренция диктует. Ну , и на разброс цен интересно взглянуть).
Вот такие , как пишет corpuscula, новостя. Вот такая судьба произведения искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Как тебе такое , Вальтер Беньямин?)
