(no subject)
Jun. 16th, 2009 05:02 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
mymra_etc Ой-ёй-ёй))).Как мне нравится ))).
Любите ли вы фантазировать? Помните ли вы свои фантазии?
Могли бы вы воплотить некоторые из них, если бы у вас были необходимые навыки?
Ребенок фантазирует и воплощает фантазии в игре. Так он справляется с жизнью: проживает болезненные и страшные ситуации и получает удовольствие от приятных ситуаций.
Когда ребенок вырастает и заканчивает художественный вуз, он становится художником.
Он снова воплощает свои фантазии, теперь уже профессионально, и не все, а только допустимые.
Что такое искусство? фантазирование или сон наяву.
Сон является отреагированием и разрядкой неисполненных желаний, напряжений и запретов.
Без сна человека разорвали бы собственные нереализованные импульсы.
Но сон или фантазия дают облегчение, потому что позволяют частично прожить исполнение желания.
Только используя Фрейда можно объяснить два классических парадокса эстетики.
1) Парадокс, сформулированный еще Аристотелем: почему мы охотно страдаем в театре, тогда как в жизни избегаем негативных эмоций? почему ужасные объекты, если они изображены мастерски, признаются прекрасными? почему хорошо нарисованная муха имеет больше ценности, чем плохо нарисованная роза? Иначе говоря, почему в искусстве нам нравится то, что в реальной жизни отвращает и мы получаем удовольствие от того, от чего в жизни страдаем?
Потому, говорит Фрейд, что так работает фантазия: ребенок охотно представляет себе то, чего боится в реальности (даже собственную смерть), и получает от этого удовольствие. Фантазия позволяет наслаждаться тем, чем наслаждаться запрещено.
2) Парадокс изолированной симуляции.
Почему искусству требуется, с одной стороны, подражание реальности, а с другой стороны, принципиальное отъединение от нее? Например, писуар в туалете - это вещь, а писуар в галерее с подписью Дюшана - это произведение? Мы должны узнавать вещь, но не принимать ее за настоящую, обычную вещь. Зритель, который лезет на сцену, чтобы защитить героя пьесы, неадекватен - он путает реальность и искусство.
Потому, говорит Фрейд, что это главный закон фантазии - быть "понарошку", "как бы", не "на самом деле", условно. Почему это необходимо? Потому что только так "принцип удовольствия" может обойти "принцип реальности". Только так бессознательное может обхитрить трезвое сознание и позволить желанию осуществиться. Самые ужасные вещи, будучи воображаемыми, могут приносить удовольствие, потому что они "ненастоящие".
Но все-таки слишком откровенные фантазии могут принести чувство вины, и тогда желаемые образы вообще не проникнут в сознание - их не пустит цензура. От этого человеку только хуже, потому что напряжение есть, а разрядки нет.
И тут мы переходим к самому ЧУДОВИЩНОМУ пункту -
Зачем фантазии красота? зачем столько изощренных художественных средств, чтобы представить воображаемое в материале (в слове, в рисунке, танце, музыке)?
А затем, отвечает ужасный Зигмунд, что это маскировка, позволяющая преодолеть стыд.
Это предварительные ласки, поясняет Выготский.
Нами руководит мораль, цензура сверх-Я. Даже во сне мы не можем увидеть то, чего хотим. Даже сон порезан и зашифрован цензурой.
Красота служит маскировкой для подлинной скрытой задачи художественного произведения - дать выход запрещенным желаниям. Они могут получить выход, только будучи упакованы в социально допустимые формы, в красоту.
Если желание будет выражено прямо, человек не сможет получить облегчение и удовольствие, потому что он будет призван к ответственности, к суду своим внутренним цензором. Чувство вины испортит праздник.
Поэтому прямо высказаться нельзя, а красиво - можно. Красота - это обертка, длинный огород,ограждающий истинную цель фантазии художника.
взято здесь http://intuit-school.livejournal.com/93231.html#cutid1
Любите ли вы фантазировать? Помните ли вы свои фантазии?
Могли бы вы воплотить некоторые из них, если бы у вас были необходимые навыки?
Ребенок фантазирует и воплощает фантазии в игре. Так он справляется с жизнью: проживает болезненные и страшные ситуации и получает удовольствие от приятных ситуаций.
Когда ребенок вырастает и заканчивает художественный вуз, он становится художником.
Он снова воплощает свои фантазии, теперь уже профессионально, и не все, а только допустимые.
Что такое искусство? фантазирование или сон наяву.
Сон является отреагированием и разрядкой неисполненных желаний, напряжений и запретов.
Без сна человека разорвали бы собственные нереализованные импульсы.
Но сон или фантазия дают облегчение, потому что позволяют частично прожить исполнение желания.
Только используя Фрейда можно объяснить два классических парадокса эстетики.
1) Парадокс, сформулированный еще Аристотелем: почему мы охотно страдаем в театре, тогда как в жизни избегаем негативных эмоций? почему ужасные объекты, если они изображены мастерски, признаются прекрасными? почему хорошо нарисованная муха имеет больше ценности, чем плохо нарисованная роза? Иначе говоря, почему в искусстве нам нравится то, что в реальной жизни отвращает и мы получаем удовольствие от того, от чего в жизни страдаем?
Потому, говорит Фрейд, что так работает фантазия: ребенок охотно представляет себе то, чего боится в реальности (даже собственную смерть), и получает от этого удовольствие. Фантазия позволяет наслаждаться тем, чем наслаждаться запрещено.
2) Парадокс изолированной симуляции.
Почему искусству требуется, с одной стороны, подражание реальности, а с другой стороны, принципиальное отъединение от нее? Например, писуар в туалете - это вещь, а писуар в галерее с подписью Дюшана - это произведение? Мы должны узнавать вещь, но не принимать ее за настоящую, обычную вещь. Зритель, который лезет на сцену, чтобы защитить героя пьесы, неадекватен - он путает реальность и искусство.
Потому, говорит Фрейд, что это главный закон фантазии - быть "понарошку", "как бы", не "на самом деле", условно. Почему это необходимо? Потому что только так "принцип удовольствия" может обойти "принцип реальности". Только так бессознательное может обхитрить трезвое сознание и позволить желанию осуществиться. Самые ужасные вещи, будучи воображаемыми, могут приносить удовольствие, потому что они "ненастоящие".
Но все-таки слишком откровенные фантазии могут принести чувство вины, и тогда желаемые образы вообще не проникнут в сознание - их не пустит цензура. От этого человеку только хуже, потому что напряжение есть, а разрядки нет.
И тут мы переходим к самому ЧУДОВИЩНОМУ пункту -
Зачем фантазии красота? зачем столько изощренных художественных средств, чтобы представить воображаемое в материале (в слове, в рисунке, танце, музыке)?
А затем, отвечает ужасный Зигмунд, что это маскировка, позволяющая преодолеть стыд.
Это предварительные ласки, поясняет Выготский.
Нами руководит мораль, цензура сверх-Я. Даже во сне мы не можем увидеть то, чего хотим. Даже сон порезан и зашифрован цензурой.
Красота служит маскировкой для подлинной скрытой задачи художественного произведения - дать выход запрещенным желаниям. Они могут получить выход, только будучи упакованы в социально допустимые формы, в красоту.
Если желание будет выражено прямо, человек не сможет получить облегчение и удовольствие, потому что он будет призван к ответственности, к суду своим внутренним цензором. Чувство вины испортит праздник.
Поэтому прямо высказаться нельзя, а красиво - можно. Красота - это обертка, длинный огород,ограждающий истинную цель фантазии художника.
взято здесь http://intuit-school.livejournal.com/93231.html#cutid1
