о важнейшем из искусств
Apr. 26th, 2026 04:03 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
mymra_etc оч.давно не было по этому поводу.
прА художников у меня насмотрено четыре. давно насмотрено.
Вощим
Обнажённая муза Пьера Боннара (2023 , реж. Мартен Прово)
История любви , творчества и обмана.
Париж , 1893. В комнате-мастерской случайная натурщица позирует Боннару. Она смущена самим присутствием здесь -- в квартале с довольно откровенной репутацией. Но нужны деньги. Но , м.б., не настолько , чтобы снять одежду , оставшись в огромной шляпе и корсете. Или все же...
Она уступает и напряженно сидит до конца сеанса. Потом он тащит ее на вечеринку к своим покровителям. Друзья смеются и подтрунивают над Пьером -- нашел де очередную музу. Не подозревая , что эта муза станет единственной.
Пара переезжает в заброшенный дом на берегу Сены. Предполагается , что он , гений , творит , она наслаждается природой , солнцем , рекой , где они , пугая местных крестьян , плещутся нагишом , обществом гостей и т.д. В итоге Марта , с хрупким здоровьем , взваливает на себя ведение хозяйства , заботу о муже. Их жизнь , конечно же , не безоблачна. Она не только муза , советчица и модель , но подчас и "девочка для битья".
И вот Боннар в зените славы , преподает. Поклонники , ученики. И ученицы. С одной из которых случается бурный роман , который невозможно скрыть. Любовники уезжают в Венецию. И пока они наслаждаются , Пьер , по крайней мере , пытается , поездкой , Марта на грани нервного срыва . Даже на пороге смерти. Приехавшие друзья застают ее , враз постаревшую , растерзанную переживаниями и нездоровьем , за рисованием. Да , прекрасные пастели устилают пол , развешаны по стенам. Марта выживает благодаря тому , с чем жила , о чем давала советы -- творчеству. Любовная интрижка Пьера заканчивается разрывом , но судьба любовницы его мало тревожит. Марта -- вот что влечет , зовет , дает силы , желание писать.
Спустя тридцать лет , они становятся мужем и женой. И Боннар узнает настоящее имя возлюбленной -- Мария.
Фильм похож на картины Боннара , в которых всегда находишь нечто , спрятанное в тени , цвете , пейзаже , интерьере. Какая-то деталь , вдруг открывающая историю. И как из картины нельзя что-то убрать без ущерба , так и союз Боннара и Марты немыслимы без одного из них. Симбиоз , питающий обоих.
Визуальный ряд -- костюмы , пейзажи , интерьеры -- с колоритом картин Боннара . Зеленый , желтый , коричневый. И деликатно акцентные синий , красный , белый.
Картинки из жизни гения , похожие на его картины. Блестяще.
Послеобразы (2016 , реж. Анджей Вайда)
последний фильм режиссера.
1948. Почти социалистическая Польша. Новой власти нужны сторонники и помощники . Желательно из когорты известных и уважаемых. Они должны выступать рупором новой идеологии , быть примером и т.д. Одной из кандидатур становится Владислав Стржеминский -- преподаватель школы изобразительных искусств в Лодзи , которого боготворят студенты , побаиваются и обходят стороной коллеги. Он стоял у истоков авангарда , был знаком с Малевичем и Татлиным. Знаковая фигура , человек , к мнению и словам которого прислушиваются даже его оппоненты.
Конечно , предложения новой власти не приняты. В начале под благовидным предлогом -- творчество и преподавание занимают все его время. Но тиски начинают сжимаются. Осторожные намеки на работе , опросы студентов , собрания -- бичующие и порицающие. И когда на пороге его скромной квартиры появляется дочь , он не просто растерян , он беспомощен. И потому , что никогда не жил с ней , не знает , не умеет общаться. И потому , и это главное , что понимает : безжалостная машина власти не пощадит и ребенка. Студенты все равно приходят к любому преподавателю , поддерживают , обсуждают не столько политику , сколько искусство , рискуя , разбирают на хранение его работы. Понимая , что ждет его окружение , Стржеминский сам дистанцируется от него.
После увольнения , больной , без средств к существованию , он пытается найти хоть какую-нибудь работу. И здесь студенты помогают ему , устраивая рисовать портреты нынешних руководителей страны и страны-победителя. И он рисует , получая мизерную плату. Понимая , что финал близок. Но он готов.
Фильм потрясающий , безжалостный , обличительный , страшный. Противостояние личности и режима. Существование во тьме , где нет возможности самовыражения , где иное мнение расценивается как преступление. Но он готов к противостоянию. М.б. , наивно (или сознательно , но это все де рядом с наивностью) избегая замечать то , что творится вокруг. Он пишет , убирая препятствия , даже если это огромный плакат с портретом советского вождя , закрывающий ему свет. Он просто делает в нем прореху , сквозь которую льется дневной свет. Ответственности не миновать. Но власть некоторое время играет с непокорными -- прощая , уговаривая , намекая. Списывая в расход в случае неповиновения. И здесь надо заметить , что атрибуция и способы ... хм-хм ... работы с населением страны-освободителя напоминают методы страны-оккупанта .
Вообще , картина мрачная : тусклые цвета -- серый , черный , коричневый , блеклый голубой. И яркие вкрапления молодых лиц , глаз , улыбок. Пожалуй , одна сцена -- пленэр со студентами -- чиста , мягка и светла. Они пишут , они свободны. На холмах , вдалеке от суеты. И там наставник открывает им главное : писать стоит и должно не то , что перед глазами , а то , что остается на веках , когда закрываешь глаза. Образ , остающийся после.
И немного о самом художнике. Отец , офицер царской армии , считал , что мальчику пристало быть только военным. Владислав оканчивает кадетский корпус в Москве и инженерное училище в Петербурге. Первая мировая застает его в крепости Осовец , куда он распределен офицером. Лн переживает все штурмы и газовую атаку! В 1916 после взрыва бомбы в окопе Стржеминский попадает в госпиталь. Ранения серьезные : ему ампутируют правую ногу и левую руку по локоть. В двадцать два года надо как-то жить дальше. Боевой офицер , имеющий ордена и наградное оружие. После революции работал в Наркомпросе. После , вместе с женой (сестра милосердия в отделении госпиталя , где он лежал) , художником и скульптором Катаржиной Кобро , уехал в Польшу. И уже там разработал основные положения нового авангардного течения.
Караваджо (2007 , реж.Анджело Лонгоги) мини-сериал
Тень Караваджо (2022 , реж. Микеле Плачидо)
Мини-сериал и фильм о Караваджо.
И тот , и другой более-менее близки к биографии художника. Прочее -- "я худодник , я так вижу" -- вполне вписывается в рассказ.
Первый действительно биографическое повествование. Красивая картинка , гладкая , с вымеренными эмоциями , с акцентами на создание стиля и гл.работ.Не без страстей. Но все же похоже на старательное копирование великих. Чистенько , правильно , скучненько. Ну , мне так показалось.
Второй больше похож на детектив. Папа римский , которому донесли на Караваджо -- в качестве моделей святых он де использует проституток и чернь , приказал начать расследование. В погоню за художником , оставившим пирушки , друзей , подружек и живопись , отправляется Тень , посланник секретной службы Ватикана. Покровители не могут что-либо предпринять. И Караваджо спасается сам. Пытается , по крайней мере. Тень идет за ним по пятам. И сам борется со страстями - - восхищаясь и проклиная талант художника. Его картины , которые будят нечто запретное , тайное , чего быть не должно , не может быть .
Здесь , как и в сериале , показывают мастерские , картины , наброски с обитателей нищих кварталов. И самого Караваджо , ныряющего из одного состояния в другое , черпающего силы в беспустстве и распущенности для создания сцен , перед которыми благоговеет толпа.
Фильм похож на картины Караваджо -- мало света , но он показывает важное , скрытое. В темноте -- улицы ли , притона , мастерской -- чудится нечто то ли пугающее , то ли магическое. Которое покажет себя. И сам художник таков.
И да , фильм понравился больше .
.
прА художников у меня насмотрено четыре. давно насмотрено.
Вощим
Обнажённая муза Пьера Боннара (2023 , реж. Мартен Прово)
История любви , творчества и обмана.
Париж , 1893. В комнате-мастерской случайная натурщица позирует Боннару. Она смущена самим присутствием здесь -- в квартале с довольно откровенной репутацией. Но нужны деньги. Но , м.б., не настолько , чтобы снять одежду , оставшись в огромной шляпе и корсете. Или все же...
Она уступает и напряженно сидит до конца сеанса. Потом он тащит ее на вечеринку к своим покровителям. Друзья смеются и подтрунивают над Пьером -- нашел де очередную музу. Не подозревая , что эта муза станет единственной.
Пара переезжает в заброшенный дом на берегу Сены. Предполагается , что он , гений , творит , она наслаждается природой , солнцем , рекой , где они , пугая местных крестьян , плещутся нагишом , обществом гостей и т.д. В итоге Марта , с хрупким здоровьем , взваливает на себя ведение хозяйства , заботу о муже. Их жизнь , конечно же , не безоблачна. Она не только муза , советчица и модель , но подчас и "девочка для битья".
И вот Боннар в зените славы , преподает. Поклонники , ученики. И ученицы. С одной из которых случается бурный роман , который невозможно скрыть. Любовники уезжают в Венецию. И пока они наслаждаются , Пьер , по крайней мере , пытается , поездкой , Марта на грани нервного срыва . Даже на пороге смерти. Приехавшие друзья застают ее , враз постаревшую , растерзанную переживаниями и нездоровьем , за рисованием. Да , прекрасные пастели устилают пол , развешаны по стенам. Марта выживает благодаря тому , с чем жила , о чем давала советы -- творчеству. Любовная интрижка Пьера заканчивается разрывом , но судьба любовницы его мало тревожит. Марта -- вот что влечет , зовет , дает силы , желание писать.
Спустя тридцать лет , они становятся мужем и женой. И Боннар узнает настоящее имя возлюбленной -- Мария.
Фильм похож на картины Боннара , в которых всегда находишь нечто , спрятанное в тени , цвете , пейзаже , интерьере. Какая-то деталь , вдруг открывающая историю. И как из картины нельзя что-то убрать без ущерба , так и союз Боннара и Марты немыслимы без одного из них. Симбиоз , питающий обоих.
Визуальный ряд -- костюмы , пейзажи , интерьеры -- с колоритом картин Боннара . Зеленый , желтый , коричневый. И деликатно акцентные синий , красный , белый.
Картинки из жизни гения , похожие на его картины. Блестяще.
Послеобразы (2016 , реж. Анджей Вайда)
последний фильм режиссера.
1948. Почти социалистическая Польша. Новой власти нужны сторонники и помощники . Желательно из когорты известных и уважаемых. Они должны выступать рупором новой идеологии , быть примером и т.д. Одной из кандидатур становится Владислав Стржеминский -- преподаватель школы изобразительных искусств в Лодзи , которого боготворят студенты , побаиваются и обходят стороной коллеги. Он стоял у истоков авангарда , был знаком с Малевичем и Татлиным. Знаковая фигура , человек , к мнению и словам которого прислушиваются даже его оппоненты.
Конечно , предложения новой власти не приняты. В начале под благовидным предлогом -- творчество и преподавание занимают все его время. Но тиски начинают сжимаются. Осторожные намеки на работе , опросы студентов , собрания -- бичующие и порицающие. И когда на пороге его скромной квартиры появляется дочь , он не просто растерян , он беспомощен. И потому , что никогда не жил с ней , не знает , не умеет общаться. И потому , и это главное , что понимает : безжалостная машина власти не пощадит и ребенка. Студенты все равно приходят к любому преподавателю , поддерживают , обсуждают не столько политику , сколько искусство , рискуя , разбирают на хранение его работы. Понимая , что ждет его окружение , Стржеминский сам дистанцируется от него.
После увольнения , больной , без средств к существованию , он пытается найти хоть какую-нибудь работу. И здесь студенты помогают ему , устраивая рисовать портреты нынешних руководителей страны и страны-победителя. И он рисует , получая мизерную плату. Понимая , что финал близок. Но он готов.
Фильм потрясающий , безжалостный , обличительный , страшный. Противостояние личности и режима. Существование во тьме , где нет возможности самовыражения , где иное мнение расценивается как преступление. Но он готов к противостоянию. М.б. , наивно (или сознательно , но это все де рядом с наивностью) избегая замечать то , что творится вокруг. Он пишет , убирая препятствия , даже если это огромный плакат с портретом советского вождя , закрывающий ему свет. Он просто делает в нем прореху , сквозь которую льется дневной свет. Ответственности не миновать. Но власть некоторое время играет с непокорными -- прощая , уговаривая , намекая. Списывая в расход в случае неповиновения. И здесь надо заметить , что атрибуция и способы ... хм-хм ... работы с населением страны-освободителя напоминают методы страны-оккупанта .
Вообще , картина мрачная : тусклые цвета -- серый , черный , коричневый , блеклый голубой. И яркие вкрапления молодых лиц , глаз , улыбок. Пожалуй , одна сцена -- пленэр со студентами -- чиста , мягка и светла. Они пишут , они свободны. На холмах , вдалеке от суеты. И там наставник открывает им главное : писать стоит и должно не то , что перед глазами , а то , что остается на веках , когда закрываешь глаза. Образ , остающийся после.
И немного о самом художнике. Отец , офицер царской армии , считал , что мальчику пристало быть только военным. Владислав оканчивает кадетский корпус в Москве и инженерное училище в Петербурге. Первая мировая застает его в крепости Осовец , куда он распределен офицером. Лн переживает все штурмы и газовую атаку! В 1916 после взрыва бомбы в окопе Стржеминский попадает в госпиталь. Ранения серьезные : ему ампутируют правую ногу и левую руку по локоть. В двадцать два года надо как-то жить дальше. Боевой офицер , имеющий ордена и наградное оружие. После революции работал в Наркомпросе. После , вместе с женой (сестра милосердия в отделении госпиталя , где он лежал) , художником и скульптором Катаржиной Кобро , уехал в Польшу. И уже там разработал основные положения нового авангардного течения.
Караваджо (2007 , реж.Анджело Лонгоги) мини-сериал
Тень Караваджо (2022 , реж. Микеле Плачидо)
Мини-сериал и фильм о Караваджо.
И тот , и другой более-менее близки к биографии художника. Прочее -- "я худодник , я так вижу" -- вполне вписывается в рассказ.
Первый действительно биографическое повествование. Красивая картинка , гладкая , с вымеренными эмоциями , с акцентами на создание стиля и гл.работ.Не без страстей. Но все же похоже на старательное копирование великих. Чистенько , правильно , скучненько. Ну , мне так показалось.
Второй больше похож на детектив. Папа римский , которому донесли на Караваджо -- в качестве моделей святых он де использует проституток и чернь , приказал начать расследование. В погоню за художником , оставившим пирушки , друзей , подружек и живопись , отправляется Тень , посланник секретной службы Ватикана. Покровители не могут что-либо предпринять. И Караваджо спасается сам. Пытается , по крайней мере. Тень идет за ним по пятам. И сам борется со страстями - - восхищаясь и проклиная талант художника. Его картины , которые будят нечто запретное , тайное , чего быть не должно , не может быть .
Здесь , как и в сериале , показывают мастерские , картины , наброски с обитателей нищих кварталов. И самого Караваджо , ныряющего из одного состояния в другое , черпающего силы в беспустстве и распущенности для создания сцен , перед которыми благоговеет толпа.
Фильм похож на картины Караваджо -- мало света , но он показывает важное , скрытое. В темноте -- улицы ли , притона , мастерской -- чудится нечто то ли пугающее , то ли магическое. Которое покажет себя. И сам художник таков.
И да , фильм понравился больше .
.
no subject
Date: 2026-04-26 03:16 pm (UTC)случается бурный роман
Date: 2026-04-26 03:26 pm (UTC)They married in 1925. In the years before their marriage, Bonnard had love affairs with two other women, who also served as models for some of his paintings: Renée Monchaty (the partner of the American painter Harry Lachmann) and Lucienne Dupuy de Frenelle, the wife of a doctor. It has been suggested that Bonnard may have been the father of Lucienne's second son. Renée Monchaty committed suicide shortly after Bonnard and de Méligny married