![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
mymra_etc ... или вот читаешь -- "[Сезанн] всем нам отец"? Почему вдруг довольно амбициозный , дерзкий и талантливый человек по имени Па́бло Дие́го Хосе́ Франси́ско де Па́ула Хуа́н Непомусе́но Мари́я де лос Реме́диос Сиприа́но де ла Санти́сима Тринида́д Ма́ртир Патри́сио Руи́с-и-Пика́ссо заявил это? Оказывается.
Вместо эпиграфа. "Гениальность -- высший уровень интеллектуального или творческого функционирования личности , который проявляется в <...> , создании художественных произведений, имеющих отдалённые последствия во многих областях культуры.<...>"
Запомним про отдаленные последствия.
Сезанн , как и многие другие художники , считал , что картина есть результат пристального созерцания предмета. ". Каждый человек привносит в творчество собственный, уникальный набор_ представлений, опыта, вкуса и знаний, по-своему интерпретируя увиденное." Художник хотел показать не ускользающее мгновение , но правдивое изобразить результат созерцания. Когда у него спрашивали , чего он хочет добиться , Сезанн отвечал -- уверенности.
"придирчивый постимпрессионист предпочел еще больше усложнить дело, озадачившись тем, как именно он видит. Еще 130 лет назад он понял, что увидеть - не значит принять на веру; увидеть - значит усомниться. Именно это философское прозрение стало «мостиком», перекинутым из века разума и просвещения в ХХ век модернизма". Сезанн стремился свести в одно изображение множество ракурсов , интерпретаций , которые видит человеческий глаз. Вернее , два глаза. Каждый их которых фиксирует свое. При этом и человек не статичен. Он двигает головой , шеей , чуть наклоняется , садится или привстает. И всякий раз он воспринимает предмет иначе. И эту задачу он решил (еще бы!)
" <...> Сезанн изобразил кувшин сразу в двух ракурсах: сбоку, на уровне глаз, и сверху, как бы заглядывая в горлышко. То же самое относится к деревянной столешнице - ее художник наклонил к зрителю примерно на двадцать градусов, чтобы показать как можно больше яблок и персиков (тоже нарисованных под двумя углами). С точки зрения закона прямой линейной перспективы, принятой в живописи с эпохи Возрождения, фрукты покатились бы со стола и упали на пол. Но тут перспектива принесена в жертву ради правды. Сезанн показывает то, как мы видим. Он демонстрирует совокупность ракурсов, в которых мы рассматриваем ту или иную композицию. <...> Для Сезанна каждая форма и цвет на холсте - как музыкальные ноты, которые он тщательно подбирает, чтобы зазвучал один гармонический аккорд: каждый удар кисти подчинен этой задаче. Такой подход требует скрупулезного планирования. <...> Это и есть наивысшее проявление живописного мастерства и чувства цвета - когда разрозненные элементы связываются в единое целое, в нерасторжимый гармоничный образ благодаря краскам, выступающим в роли музыкальных аккордов.<...>" Отказ Сезанна от традиционной перспективы открыл дорогу кубизму , "но он на этом не остановился".
И действительно . Если взглянуть хотя бы на эту , эту или вот эту работу Сезанна , вывод Пикассо становится очевиден.
P.S. цитаты : У.Гомперц , "Непонятное искусство" , гл.5. "Сезанн : "Всем нам отец" , 1839 -- 1906"
Вместо эпиграфа. "Гениальность -- высший уровень интеллектуального или творческого функционирования личности , который проявляется в <...> , создании художественных произведений, имеющих отдалённые последствия во многих областях культуры.<...>"
Запомним про отдаленные последствия.
Сезанн , как и многие другие художники , считал , что картина есть результат пристального созерцания предмета. ". Каждый человек привносит в творчество собственный, уникальный набор_ представлений, опыта, вкуса и знаний, по-своему интерпретируя увиденное." Художник хотел показать не ускользающее мгновение , но правдивое изобразить результат созерцания. Когда у него спрашивали , чего он хочет добиться , Сезанн отвечал -- уверенности.
"придирчивый постимпрессионист предпочел еще больше усложнить дело, озадачившись тем, как именно он видит. Еще 130 лет назад он понял, что увидеть - не значит принять на веру; увидеть - значит усомниться. Именно это философское прозрение стало «мостиком», перекинутым из века разума и просвещения в ХХ век модернизма". Сезанн стремился свести в одно изображение множество ракурсов , интерпретаций , которые видит человеческий глаз. Вернее , два глаза. Каждый их которых фиксирует свое. При этом и человек не статичен. Он двигает головой , шеей , чуть наклоняется , садится или привстает. И всякий раз он воспринимает предмет иначе. И эту задачу он решил (еще бы!)
" <...> Сезанн изобразил кувшин сразу в двух ракурсах: сбоку, на уровне глаз, и сверху, как бы заглядывая в горлышко. То же самое относится к деревянной столешнице - ее художник наклонил к зрителю примерно на двадцать градусов, чтобы показать как можно больше яблок и персиков (тоже нарисованных под двумя углами). С точки зрения закона прямой линейной перспективы, принятой в живописи с эпохи Возрождения, фрукты покатились бы со стола и упали на пол. Но тут перспектива принесена в жертву ради правды. Сезанн показывает то, как мы видим. Он демонстрирует совокупность ракурсов, в которых мы рассматриваем ту или иную композицию. <...> Для Сезанна каждая форма и цвет на холсте - как музыкальные ноты, которые он тщательно подбирает, чтобы зазвучал один гармонический аккорд: каждый удар кисти подчинен этой задаче. Такой подход требует скрупулезного планирования. <...> Это и есть наивысшее проявление живописного мастерства и чувства цвета - когда разрозненные элементы связываются в единое целое, в нерасторжимый гармоничный образ благодаря краскам, выступающим в роли музыкальных аккордов.<...>" Отказ Сезанна от традиционной перспективы открыл дорогу кубизму , "но он на этом не остановился".
И действительно . Если взглянуть хотя бы на эту , эту или вот эту работу Сезанна , вывод Пикассо становится очевиден.
P.S. цитаты : У.Гомперц , "Непонятное искусство" , гл.5. "Сезанн : "Всем нам отец" , 1839 -- 1906"
